Ta bilder i dåligt väder – inte för snapshots för bra väder

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Ta foton i dåligt väder - det är så vacker verklighet kan vara

Om du tittar på många forum om resor, bläddrar i resekatalogerna och webbplatserna för turistföreningarna kommer du att möta de vackraste solnedgångarna och soliga himlen i alla tänkbara blå nyanser. Många resebloggar redigerar till och med bilder för att göra ett dåligt väderfoto till en solig bild.

Hur tråkigt det är. Riktigt mot mottoet ”Det finns inget dåligt väder, bara dåliga kläder”, vi visar varför det är värt att gå ut och ta bilder även med regn och dimma eller tråkiga grå himmel.

Vi rör oss främst i områden där vädret erbjuder alla aspekter. Ju mer norr vi är, desto mindre flyktigt är vädret. Längs Barentshavet kan det vara lunefull vinterväder även på sommaren. Allt detta är ingen anledning att dölja eller lämna kameran i fickan. Tvärtom: Framgångsrika bilder med dåligt väder kan autentiskt återspegla en lands karaktär.

Kvalsund, Repparfjord, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Ljus utan skugga: grå och torr

Vem som helst kan, åtminstone man skulle vilja tänka, foton på bra väder. Men många motiv fungerar bara verkligen när vädret är molnigt eller till och med vått. När himlen är mulen försvinner skuggorna och färgerna är dämpade.

Nu är det dags för motiv som kanske inte direkt kommer att fånga ditt öga. Omgivningar som redan är ”naturligt” reducerade i färg betonas underbart i deras sorg av grått väder.

Med sådana bilder sticker blicken ofta längre än med de vanliga misstänkta sommar-solblå-himlen foton.

Men också här är det några saker att tänka på för att få bästa effekt.

Himlen borde ha strukturerade moln. Naturligtvis ser de ut som en stor diffusor, men diffusorn är också upplyst ovanifrån av solen. Så du kan använda tiden mellan morgon och eftermiddag för sådana inspelningar. De mellersta områdena är exponerade.

Miljön bör erbjuda tillräckligt med kontraster. Så har olika ljusstyrkor och helst horisontella och vertikala linjer.

Om himlen är enhetligt grå utan synliga moln, bör du överbelasta det valda motivet med en eller två öppningar. Detta är mindre problem med analog fotografering, eftersom du vanligtvis kan exponera för de mörkare områdena. Vid digital fotografering måste du se till att det inte finns några vita fläckar där ingen bildinformation finns kvar. Till skillnad från film exponerar digital fotografering de ljusa områdena. På detta sätt kan du öka ljusstyrkan vid efterbehandling så mycket som är nödvändigt för bildeffekten. Motiv med mindre men stark struktur är till hjälp här.

Ren luft: grå och fuktig

Museum Bjorklundgard, Bjørklund Gård, Pasvikdal, Pasvik, Svanvik, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Ren luft och klara färger, utan skugga, uppstår strax efter en regndusch. Damm tvättas ur luften och från föremålen får grön ny styrka genom vattnet, färgerna på de avbildade motiven blir starka. Du bör acceptera våta fötter, men ditt huvud och kläder och särskilt kameran kommer att förbli torr.

Pölar har bildats på stigar och torg, som återspeglar en del av landskapet. Här kan du ta bilder nära marken med en vidvinkellins.

I sådant väder kan du ta bilder i smala gatukanoner eller raviner som annars skulle sjunka i hårda skuggor när de utsätts för solljus

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Opak: regngrått

Drizzle är faktiskt ganska fantastisk. Eftersom du har en blandning av dimma och regn. Landskapet visar sig i nya fasetter på sekunder och minuter.

Regnet är så fint att det fortfarande är uthärdligt för kameran och linsen och inte kan ses som regn på bilderna. Speciellt över ängar och sjöar ligger skåren nära marken och ovanför öppnar de upp områden för utsikten. Färgerna är underbart dämpade och ger bilden en unik lugn och melankoli. Starka vindbyar förväntas sällan i sådant väder, så vattenytan förblir lugn.

Du kan se och se hur landskapet förändras i långsam rörelse. Detta gör det möjligt att förutsäga vilka visuella element som kommer att bli synliga och vilka som kommer att försvinna i slöjan. Slutligen gnuggas kameran torrt.

Eftersom tonvärdena är i mitten av intervallet kan du lita på den automatiska exponeringskontrollen. Bilderna bör förbli gråa i de ljusaste områdena för att möjliggöra tillräcklig ritning av skåren. Under inga omständigheter bör kontrasten artificiellt ökas. Sådana inspelningar lever från mycket reserverade kontraster.

Begränsad horisont: grått och regn

Stegastein, Aurlandsfjord, Aurlandsfjorden, Aurlandsfjellet, Aurlandsfjell, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

När regnet dunker åtföljs vanligtvis av starka vindar. Det finns vanligtvis en kontinuerlig molnvägg i den närliggande horisonten. Det faktiskt synliga området är tydligt begränsat och löses mjukt i den närliggande bakgrunden.

De tydligt avbildade områdena har reflekterande och reflekterande ytor. De befintliga färgerna är inte ljusa, men reproduceras kraftigt.

Med exponeringen kan man exponera för de mellersta tonvärdena. Var försiktig när du tar bilder: Golvet, särskilt på trä, sten eller i bankområdet, kan vara extremt halt.

Saltfjellet-Svartisen-Nationalpark, Polarcircle, E6, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

Dåligt väder är också bara en fråga om attityd

Det förment dåliga vädret har många attraktioner. De som stannar inne missar drömmande och autentiska motiv.

Bildstrukturen ska inte försummas. Speciellt med dis, dimma och dimma måste de viktiga delarna vara i förgrunden för att ge bilden ett visst djup.

Vilken brännvidd jag använder har påverkan på kontrasten. Avlägsna motiv kan markeras med låg kontrast med en teleobjektiv. Ju kortare brännvidd, desto starkare kontrast.

För att uppnå bästa resultat i sådana situationer bör du inte spara på en bra lins. Och du kan prata fram och tillbaka – ett riktigt bra objektiv har sitt pris. Eftersom varken den bästa filmen eller den finaste sensorn är till någon nytta om linsen framför den inte också löser bilden fint. Linsens styrkor eller svagheter är särskilt tydliga i dimma eller regn.

Detsamma gäller film i analog fotografering. Det bör upplösas fint för att finskygga molnen och skåren.

Filmer med höga kontraster, men också kameror som automatiskt skärper en bild, gör dessa motiv till fluffiga, tråkiga bilder. Speciellt med digitalkameror i kombination med billiga kitlinser finns det en stor risk att den automatiska kameran ”förbättrar” bristerna internt och gör sådana bilder oanvändbara.

För att skydda kameran och linserna, förutsatt att de inte är skyddade mot stänkande vatten, kan du använda en skärm eller en enkel plastpåse. Men det är definitivt värt att investera i regnskydd eller till och med undervattensskydd (t.ex. Ewa Marine) eller ta en analog engångskamera för enstaka bilder i klart väder. Vid vått väder är det bäst att ha vinden bakom dig så att dropparna inte kommer på linsen.

Jag tog bilderna på denna sida med Leica M7 och Leica M Elmarit 2.8 28 asf. utsatt på Kodak Ektar.

Leave a Comment