Ta bilder i dårlig vær – ikke for gode værbilder

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Ta bilder i dårlig vær - det er så vakker virkelighet kan være

Hvis du ser på mange fora om reiser, bla gjennom reisekatalogene og nettstedene til turistforeningene, vil du møte de vakreste solnedganger og solfylte himmel i alle tenkelige nyanser av blått. Ganske mange reiseblogger redigerer til og med bilder for å gjøre et dårlig værfoto til et solfylt bilde.

Hvor kjedelig det er. Tro mot mottoet «Det er ikke dårlig vær, bare dårlige klær», viser vi hvorfor det er verdt å gå ut og ta bilder selv med duskregn og tåke eller kjedelige grå himmel.

Vi beveger oss hovedsakelig i områder der været byr på alle fasetter. Jo mer nord vi er, jo mindre flyktig er været. Langs Barentshavet kan det være lunefull vintervær også om sommeren. Alt dette er ingen grunn til å skjule eller la kameraet være i lommen. Tvert imot: Vellykkede bilder av dårlig vær kan autentisk gjenspeile karakteren til en region.

Kvalsund, Repparfjord, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Lys uten skygge: grå og tørr

Hvem som helst kan, i det minste en tenke på, bilder av godvær. Men mange motiver fungerer egentlig bare når været er skyet eller til og med vått. Når himmelen er overskyet, forsvinner skyggene og fargene er dempet.

Nå er tiden inne for motivene som kanskje ikke umiddelbart får øye på deg. Omgivelser som allerede er «naturlig» redusert i fargen, blir fantastisk understreket i tristhet av grått vær.

Med slike bilder stikker blikket ofte lenger enn med de vanlige mistenkelige sommer-solblå-himmel-bildene.

Men også her er det et par ting du bør vurdere for å få best mulig effekt.

Himmelen skal ha strukturerte skyer. De ser selvfølgelig ut som en stor diffusor, men diffusoren blir også opplyst ovenfra av solen. Så du kan bruke tiden mellom morgen og ettermiddag til slike opptak. Midtområdene er utsatt.

Miljøet bør by på nok kontraster. Så har forskjellige lysstyrker og ideelt horisontale og vertikale linjer.

Hvis himmelen er jevn grå uten synlige skyer, bør du overeksponere det valgte motivet med en eller to blenderåpninger. Dette er mindre et problem i analog fotografering, siden du vanligvis kan eksponere for de mørkere områdene. I digital fotografering må du sørge for at det ikke er noen hvite flekker der det ikke er igjen noe bildeinformasjon. I motsetning til film, utsetter digital fotografering lysområdene. På denne måten kan du øke lysstyrken i etterbehandlingen så mye som er nødvendig for bildeeffekten. Motiver med mindre men sterk struktur er nyttige her.

Ren luft: grå og fuktig

Museum Bjorklundgard, Bjørklund Gård, Pasvikdal, Pasvik, Svanvik, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Ren luft og klare farger, uten skygge, oppstår like etter en regndusj. Støv vaskes ut av luften og fra gjenstandene, grønt får ny styrke gjennom vannet, fargene på de avbildede motivene blir sterke. Du bør godta våte føtter, men hodet og klærne og spesielt kameraet vil forbli tørt.

Puddler har dannet seg på stier og torg, som gjenspeiler en del av landskapet. Her kan du ta bilder nær bakken med et vidvinkelobjektiv.

I slikt vær kan du ta bilder i smale gatekanoner eller juv som ellers ville synke ned i harde skygger når de blir utsatt for sollys

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Ugjennomsiktig: duskregn

Drizzle er faktisk ganske fantastisk. Fordi du har en blanding av tåke og regn. Landskapet viser seg i nye fasetter på sekunder og minutter.

Regnet er så fint at det fremdeles er utholdelig for kamera og objektiv og ikke kan sees på som regn på bildene. Spesielt over enger og innsjøer ligger skårene nær bakken og åpner opp områder for utsikten igjen. Farger er fantastisk dempet og gir bildet en unik ro og melankoli. Sterkt vindkast er sjelden å forvente i slikt vær, så vannoverflaten forblir rolig.

Du kan se og se hvordan landskapet endrer seg i sakte film. Dette gjør det mulig å forutsi hvilke visuelle elementer som vil bli synlige og hvilke som vil forsvinne i sløret. Endelig gnir kameraet tørt.

Siden toneværdiene er midt i området, kan du stole på den automatiske eksponeringskontrollen. Bildene skal forbli grå i de lyseste områdene for å tillate nok tegning av skårene. Kontrasten skal ikke under noen omstendigheter kunstig økes. Slike innspillinger lever fra veldig reserverte kontraster.

Begrenset horisont: grått og regn

Stegastein, Aurlandsfjord, Aurlandsfjorden, Aurlandsfjellet, Aurlandsfjell, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

Når regnet dunker, ledsages det vanligvis av sterk vind. Det er vanligvis en kontinuerlig skyvegg i den nærliggende horisonten. Det faktisk synlige området er tydelig begrenset og løses opp mykt i den nærliggende bakgrunnen.

De tydelig avbildede områdene har reflekterende og reflekterende overflater. De eksisterende fargene er ikke lyse, men gjengis kraftig.

Med eksponeringen kan man eksponere for de tonale verdiene i midten. Ta vare når du tar bilder: Gulvet, spesielt på tre, stein eller i bankområdet, kan være ekstremt glatt.

Saltfjellet-Svartisen-Nationalpark, Polarcircle, E6, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

Dårlig vær er også bare et spørsmål om holdning

Det visstnok dårlige været har mange attraksjoner. De som holder seg inne går glipp av drømmende og autentiske motiver.

Bildestrukturen skal ikke overses. Spesielt med dis, duskregn og tåke, må de viktige delene være i forgrunnen for å gi bildet en viss dybde.

Hvilken brennvidde jeg bruker har innflytelse på kontrasten. Fjernpersoner kan fremheves med lav kontrast ved hjelp av et teleobjektiv. Jo kortere brennvidde, jo sterkere er kontrasten.

For å oppnå best mulig resultat i slike situasjoner, bør du ikke spare på et godt objektiv. Og du kan snakke frem og tilbake – et virkelig godt objektiv har sin pris. Fordi verken den beste filmen eller den fineste sensoren er til noen nytte hvis linsen foran den ikke også løser bildet fint. Styrken eller svakhetene ved et objektiv er spesielt tydelig i tåke eller regn.

Det samme gjelder film i analog fotografering. Den skal oppløses fint for å skygge skyer og skår.

Filmer med høye kontraster, men også kameraer som automatisk skjerper et bilde, gjør disse motivene til fluffy, kjedelige bilder. Spesielt når det gjelder digitale kameraer i kombinasjon med rimelige kitlinser, er det stor risiko for at automatkameraet «forbedrer» manglene internt og gjør slike bilder ubrukelige.

For å beskytte kameraet og linsene, forutsatt at de ikke er beskyttet mot sprutvann, kan du bruke en skjerm eller en enkel plastpose. Men det er absolutt verdt å investere i regnbeskyttelse eller til og med undervannsbeskyttelse (f.eks. Ewa Marine) eller ta et analogt engangskamera for sporadiske bilder i klart vær. I vått vær er det best å ha vinden bak deg slik at dråpene ikke kommer på linsen.

Jeg tok bildene på denne siden med Leica M7 og Leica M Elmarit 2.8 28 asf. utsatt på Kodak Ektar.

Leave a Comment