Konkret arkitektur som krigsarkitektur

Det er arkitekturer som er ment å vare evig. Men ingen vil ha dem. Ikke her i nå. Og absolutt ikke i evigheten. Selv om det føles som en betongpest, er det arkitektur. Vi fotograferer en av de største strukturene på 1900-tallet, Atlanterhavsmuren.

Konkret og galskap, dette er to elementer som samlet sett har en ideologisk betydelig eksplosiv kraft. Bare betongen, når den først er støpt på vanvittig vis, kan knapt fås til å sprekke. Slik galskap er vanligvis okkult, satanisk, uansett hvilken tro de sjeledøde galningene tror de lever.

På bakgrunn av slike meningsløse monumentale bygninger er sammenkoblingen av stormannsgalskap og frykt spennende. De ytre dimensjonene avslører mye om ideen om allmakt, volumet av materiale på samme tid om feigheten til slike selverklærte guder som pålegger andre sin egen psykologiske byrde i form av konkrete.

< p> Ufattelig, men ekte, det er små sinn som fortsatt blir slike tyranner, ser opp og forestiller seg deres herlighet i ansiktene deres, hvis bare de i det minste kan implementere disse sjelløse ideene, om ikke til og med øke dem. Dette er imidlertid ikke et uttrykk for personlig lykke, verken hos despotene eller deres hengivne tilbedere. Og slik forblir et monument, uforgjengelig, ubevegelig, for det som føles som evighet, kanskje faktisk helt til verdens ende, og avslører hvilke djevelske grimaser som var inspirasjonen for slike prosjekter.

Dramaet: Denne åndens plage, støpt i betong for evigheten, står i et miljø der det virkelig er himmelsk å leve, akkurat som du kanskje forestiller deg evigheten i drømmene dine. Nå kan man spekulere i om det eneste ønskelige paradiset blir knust av det paranoide betongkomplekset som skapes, eller om slike komplekser synker ned i mildheten og mykheten i de paradisiske omgivelsene på grunn av deres egen vekt.

Atlanterhavsmuren er allerede ansett for å være den største defensive strukturen i historien under konstruksjonsfasen, brukt til propaganda i stedet for ekte forsvar. Det perverse er at hele komplekset måtte bygges av mennesker som ble stemplet som fiender og forpliktet til tvangsarbeid av de samme diktatorene.

Under savn og umenneskelige forhold reiste de 12 247 bunkere og våpenplasseringer, ved å bruke 17,3 millioner tonn betong og 1,2 millioner tonn stål. Det må ha vært hundretusenvis av mennesker som ble slaveret for dette tullet og for det meste drept eller døde av underernæring og utmattelse. De ble revet ut av sitt personlige, lille paradis og kunne ikke annet enn bærekraftig bidra til å skjemme de andre små og store jordiske paradisene.

Selv da forsøket ble gjort i den profesjonelle verden på å skape arkitekturen av en stil som tilskrives ekspresjonismen, har betong i denne konstellasjonen like lite stil som dens arkitekter.

Vel, krigen er for lengst over, det er faktisk ikke vår sak lenger. Det er knapt noen mennesker igjen som aktivt opplevde krigen. Og likevel kommer vi over denne betongen, midt i vårt lille paradis, midt i sol, strand og hav. Nei, krigen kan ikke enkelt elimineres, og som allerede nevnt, heller ikke dens evige arkitektur. Så hvordan takler du det?

Bare i Danmark ble det bygget 7000 bunkere og skytebaner, bare 1000 av disse betongblokkene ble fjernet. Riving er vanskelig å finansiere, og riving er altfor skadelig for miljøet. Selv konstruksjonen har massivt endret landskapene langs Atlanterhavsmuren. Hele gater ble revet. Skoger ødelagt for utvinning av kledning, sanddyner gravd opp, enorme tvangsarbeidsleirer reist …. Nok en gang kunne og kan ikke et tilsvarende kostbart snitt formidles.

Så minnekulturen som høyreorienterte liker å undertrykke levninger i Støpt betong, uforfalsket, klart avgjørende og det viser dumheten til folket fra da og nå, som uttrykker sin makt i betong og ikke legger merke til hvor små de gjør seg med det.

Sakte begynner jeg, aksepterer bunkerne, krigsarkitekturen som en synlig rest. Men jeg vil ikke akseptere at en slik historie skal gjenta seg i Europa, og heller ikke at barna mine en dag skal bøye ned betonghoder, døde sjeler, redde, smakende, feige. Betong skal skape et hjem, men ikke ødelegge et hjem.

Sett scenen for betong med Kodak Tri X

Men hvordan legger du alt dette i et bilde og transporterer det deretter? På den ene siden var det en veldig kjent familie på den tiden som reddet folk fra tvangsarbeid, deportasjon og drap og bare kunne overleve uten skade fordi produktene deres var avgjørende for krigen: Leitz-familien med sine Leicas, som var verdens- berømt også da. Det føles desto mer godt for meg å ta denne formen med et analogt kamera fra huset deres.

Opptakene skal ikke forvrenge, ikke gå utover dramaet som allerede er skapt, dette er det forvrengningsfrie vidvinkelobjektiv med 28 mm brennvidde det riktige valget. I tillegg er fagene historisk substans, med all gråhet, med all kulde og med all kontrast til det fredelige og vakre landskapet.

Basert på filmmaterialet fra den tiden, valgte jeg Kodak Tri X besluttet. , som i flere tiår var reportasjefilmen par excellence og hvis trykk, hvis de er fylt med innhold, berører den gang som nå. For å øke kontrasten litt ble det brukt et oransje filter til opptakene. Fordi svart arkitektur, som det heter i forhold til resultatet, skal gjengis like mørk og dramatisk. Det vises i sammenheng med det fredelige og paradisiske landskapet der ideologien, støpt i betong, viser én ting. Det plager deg.

Leave a Comment