Betong for evigheten

Kodak P Tmax 3200 | © mare.photo

Det er arkitekturer som er ment for evighet. Men ingen vil ha dem. Ikke her i nå. Og absolutt ikke i evigheten. Selv om det føles som en pest av betong, er det arkitektur. Vi nærmer oss fotografisk en av de største strukturene på 1900-tallet, Atlanterhavsmuren.

Betongarkitektur som krigsarkitektur

Konkret og villfarelse, dette er to elementer som til sammen har ideologisk betydelig eksplosjonskraft. Bare betongen kan, når den er kastet i villfarelse, knapt bringe mer til sprengning. Slik vrangforestilling er vanligvis okkult, satanisk, uansett hvilken tro de sjeledøde galningene later til å leve.

Sammenkoblingen av megalomani og frykt er spennende mot denne bakgrunnen til slike meningsløse monumentale bygninger. De ytre dimensjonene forråder mye av ideen om den allmektige, materialvolumet samtidig om feighet fra slike selvutnevnte guder, de andre belaster sin egen psykologiske byrde i form av konkret.

Ufattelig, men ekte, det er små sinn som fremdeles ser opp til slike tyranner og forestiller seg sin prakt i ansiktet, hvis de bare i det minste kan implementere disse sjelløse ideene, om ikke en gang øke dem. Imidlertid er dette ikke et uttrykk for personlig lykke, verken blant despotene eller deres lojale tilhengere. Og så forblir et monument, uforgjengelig, urokkelig, for den oppfattede evigheten, kanskje til verdens ende, og forråder svik, som djevelske grimaser var inspirasjonen til slike prosjekter.

Dramaet: Denne betonghellede åndssprayen bygd for evighet er satt i et miljø der den virkelig lever på en paradisisk måte, slik man kan forestille seg evigheten i drømmene hans. Nå kan det spekuleres i om det eneste ønskelige paradis blir knust av det paranoide skapte betongkomplekset eller slike komplekser synker av sin egen tyngdekraft inn i mykheten og mykheten i det paradisiske miljøet.

Allerede under byggefasen regnes Atlanterhavsmuren for å være den største defensive festningen i historien, som serverte propaganda snarere enn et sant forsvar. Det perverse er at hele komplekset måtte bygges av mennesker som ble sverget av de samme diktatorene til fiender og tvunget til tvangsarbeid.

Under berøvelsesforhold og umenneskelige forhold bygde de 12 247 bunkere og pistolstativer, og bygde 17,3 millioner tonn betong og 1,2 millioner tonn stål. Det må ha vært hundretusener av mennesker som ble slaveret og stort sett drept eller sultet av underernæring og tretthet for denne tullingen. De ble revet ut av sitt personlige, lille paradis og kunne ikke gjøre annet enn bærekraftig å bidra til ødeleggelse av andre små og store jordiske paradiser.

Selv om det i yrkesverdenen ble gjort forsøk på å tildele arkitekturen i en stilretning som ekspresjonisme, har betong i denne konstellasjonen ikke mer stil enn arkitektene.

Krigen er lenge over, han bryr seg ikke egentlig om oss lenger. Det er knapt noen mennesker som aktivt har opplevd krigen. Og likevel møter vi denne konkrete, midt i vårt lille paradis, midt i solen, stranden og havet. Nei, krigen kan ikke løses så lett og som allerede nevnt, ikke engang dens evige arkitektur. Så hvordan håndtere det?

Bare i Danmark ble 7000 bunkere og skytefelt bygget og bare 1000 av disse betongblokkene ble fjernet. En riving er vanskelig å finansiere, en eksplosjon som er for skadelig for miljøet. Selv bygningen har endret landskapet langs Atlanterhavsmuren massivt. Hele gater ble revet. Ødelegger skog for utvinning av forskalingen, gravde klitt, bygde enorm tvangsarbeidsleir …. Nok en gang kunne og sammenlignelig kostbart snitt ikke og kan ikke lenger formidle.

Dermed blir kulturens erindringskultur som er undertrykt av Høyre, fortsatt skjenket i konkret, uforfalsket, tydelig avgjørende, og den viser dumheten til folk fra i går og i dag som uttrykker sin makt i konkret og ikke skjønner hvor små de er.

Sakte begynner jeg å akseptere bunkrene, krigsarkitekturen som en synlig rest. Men jeg vil ikke akseptere at en slik historie blir gjentatt i Europa, og heller ikke at barna mine en dag skal bøye seg for konkrete hoder, sjeledøde, redde, lure, feige. Betong er ment å skape et hjem, men ikke ødelegge et hjem.

Betong med Kodak Tri X i scene

Men hvordan pakker du alt dette inn i et bilde og transporterer det deretter? For det første var det en veldig berømt familie på den tiden som reddet folk fra tvangsarbeid, deportasjon og attentat og overlevde uten skade fordi produktene deres var viktige for krigen: Leitz-familien med sine allerede verdensberømte Leicas. Desto mer føles det bra for meg å spille inn dette skjemaet med et analogt kamera fra huset deres.

Skuddene skal ikke forvrenge, ikke gå utover dramaet som allerede er gjort, så den forvrengningsfrie vidvinkellinsen med 28mm brennvidde er det riktige valget. I tillegg er fagene historisk stoff, med alt grått, med all kulde og med all kontrast til det fredelige og vakre landskapet.

Basert på opptakene fra den tiden bestemte jeg meg for Kodak Tri X, som var parade-reportasjefilmen i flere tiår og dens fradrag, hvis de er fylt ut i innhold, berører den som nå. For å øke kontrasten litt, ble bildene tatt med et oransje filter. Fordi den svarte arkitekturen, som den kalles i forhold til dens resultat, bør gis like mørk og dramatisk. Det vises i sammenheng med det fredelige og paradisiske landskapet der ideologien, formet i konkret, viser en. Hun forstyrrer.

Leave a Comment