Maak foto’s bij slecht weer – niet voor foto’s van mooi weer

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Maak foto's bij slecht weer - zo mooi kan de werkelijkheid zijn

Als je op tal van forums over reizen kijkt, door de reiscatalogi en websites van de toeristenverenigingen bladert, kom je de mooiste zonsondergangen en zonnige luchten tegen in alle denkbare blauwtinten. Heel wat reisblogs bewerken zelfs foto’s om van een foto met slecht weer een zonnige foto te maken.

Hoe saai het is, trouw aan het motto “Er is geen slecht weer, alleen slechte kleding”, laten we zien waarom het de moeite waard is om erop uit te gaan en foto’s te maken, zelfs met motregen en mist of saaie grijze luchten.

We verplaatsen ons voornamelijk in gebieden waar het weer alle facetten biedt. Hoe noordelijker we zijn, hoe minder volatiel het weer is. Langs de Barentszee kan er zelfs in de zomer grillig winterweer zijn. Dit alles is geen reden om de camera te verbergen of in je zak te laten. Integendeel: succesvolle foto’s van slecht weer kunnen het karakter van een regio authentiek weerspiegelen.

Kvalsund, Repparfjord, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Licht zonder schaduw: grijs en droog

Iedereen kan tenminste denken aan goede weerfoto’s. Maar talrijke motieven werken pas echt als het bewolkt of zelfs nat is. Als de lucht bewolkt is, verdwijnen de schaduwen en worden de kleuren ingetogen.

Nu is het tijd voor de motieven die misschien niet meteen in het oog springen. Een omgeving die al ‘van nature’ in kleur is verminderd, wordt door grijs weer prachtig benadrukt in hun verdriet.

Bij dergelijke foto’s blijft de blik vaak langer hangen dan bij de gebruikelijke verdachte zomer-zon-blauwe-hemelfoto’s.

Maar ook hier zijn er een paar dingen die u moet overwegen om het beste effect te krijgen.

De lucht moet gestructureerde wolken hebben. Ze zien er natuurlijk uit als een grote diffuser, maar de diffuser wordt ook van bovenaf verlicht door de zon. U kunt dus de tijd tussen ochtend en middag gebruiken voor dergelijke opnames. De middelste gebieden zijn zichtbaar.

De omgeving moet voldoende contrasten bieden. Dus hebben verschillende helderheden en idealiter horizontale en verticale lijnen.

Als de lucht egaal grijs is zonder zichtbare wolken, moet u het gekozen motief met een of twee diafragma’s overbelichten. Dit is minder een probleem bij analoge fotografie, omdat je meestal kunt blootstellen aan de donkere gebieden. Bij digitale fotografie moet u ervoor zorgen dat er geen witte vlekken zijn waarin geen beeldinformatie is achtergebleven. In tegenstelling tot film legt digitale fotografie de lichte gebieden bloot. Op deze manier kunt u de helderheid in de nabewerking zoveel verhogen als nodig is voor het beeldeffect. Motieven met een minder sterke structuur zijn hierbij nuttig.

Schone lucht: grijs en vochtig

Museum Bjorklundgard, Bjørklund Gård, Pasvikdal, Pasvik, Svanvik, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Kort na een regenbui ontstaan ​​schone lucht en heldere kleuren, zonder schaduw. Stof wordt uit de lucht gespoeld en van de objecten krijgt groen nieuwe kracht door het water, kleuren van de afgebeelde motieven worden sterk. Je moet natte voeten accepteren, maar je hoofd en kleding en vooral de camera blijven droog.

Op de paden en pleinen zijn plassen ontstaan ​​die een deel van het landschap weerspiegelen. Hier kunt u met een groothoeklens dicht bij de grond fotograferen.

Bij dergelijk weer kunt u foto’s maken in smalle straatkloven of kloven die anders in harde schaduwen zouden wegzinken als ze aan zonlicht werden blootgesteld

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Ondoorzichtig: motregen grijs

Drizzle is eigenlijk best gaaf. Omdat je een mix van mist en regen hebt. Het landschap toont zich in seconden en minuten in nieuwe facetten.

De regen is zo fijn dat het nog steeds draaglijk is voor de camera en lens en niet als regen kan worden gezien op de foto’s. Vooral over weilanden en meren liggen de zwaden dicht bij de grond en daarboven openen ze weer gebieden voor het uitzicht. Kleuren zijn heerlijk ingetogen en geven het geheel een unieke rust en melancholie. Sterke windstoten zijn bij dergelijk weer zelden te verwachten, waardoor het wateroppervlak kalm blijft.

Je kunt kijken en zien hoe het landschap in slow motion verandert. Hierdoor is het mogelijk te voorspellen welke visuele elementen zichtbaar worden en welke verdwijnen in de sluier. Ten slotte wordt de camera drooggewreven.

Omdat de toonwaarden in het midden van het bereik liggen, kunt u vertrouwen op de automatische belichtingsregeling. De afbeeldingen moeten grijs blijven in de helderste gebieden om voldoende tekening van de zwaden mogelijk te maken. In geen geval mag het contrast kunstmatig worden verhoogd. Dergelijke opnames leven vanuit zeer gereserveerde contrasten.

Beperkte horizon: grijs en regen

Stegastein, Aurlandsfjord, Aurlandsfjorden, Aurlandsfjellet, Aurlandsfjell, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

Als het regent, gaat het meestal gepaard met harde wind. Er is meestal een doorlopende wolkenmuur aan de nabijgelegen horizon. Het werkelijk zichtbare gebied is duidelijk beperkt en lost zachtjes op in de nabije achtergrond.

De duidelijk weergegeven gebieden hebben reflecterende en reflecterende oppervlakken. De bestaande kleuren zijn niet helder, maar worden krachtig gereproduceerd.

Met de belichting kan men blootstellen aan de middelste toonwaarden. Wees voorzichtig bij het maken van foto’s: De vloer, vooral op hout, steen of in de oeverzone kan extreem glad zijn.

Saltfjellet-Svartisen-Nationalpark, Polarcircle, E6, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

Slecht weer is ook een kwestie van houding

Het zogenaamd slechte weer heeft veel bezienswaardigheden. Wie binnen blijft, mist dromerige en authentieke motieven.

De beeldstructuur mag niet worden verwaarloosd. Vooral bij nevel, motregen en mist moeten de belangrijke delen op de voorgrond staan ​​om het beeld een zekere diepte te geven.

Welke brandpuntsafstand ik gebruik heeft invloed op het contrast. Verafgelegen onderwerpen kunnen worden gemarkeerd met een laag contrast met behulp van een telelens. Hoe korter de brandpuntsafstand, hoe sterker het contrast.

Om in dergelijke situaties het beste resultaat te behalen, mag je niet besparen op een goede lens. En je kunt heen en weer praten – een echt goede lens heeft zijn prijs. Omdat noch de beste film, noch de fijnste sensor zin heeft als de lens ervoor het beeld ook niet goed oplost. De sterke of zwakke punten van een lens zijn vooral duidelijk bij mist of regen.

Hetzelfde geldt voor film in analoge fotografie. Het zou fijn moeten oplossen om de wolken en zwaden fijn te verduisteren.

Films met hoge contrasten, maar ook camera’s die een beeld automatisch verscherpen, zetten deze motieven om in luchtige, saaie beelden. Vooral bij digitale camera’s in combinatie met goedkope kitlenzen is het risico groot dat de automatische camera de tekortkomingen intern “verbetert” en dergelijke foto’s onbruikbaar maakt.

Om de camera en lenzen te beschermen, op voorwaarde dat ze niet zijn beschermd tegen opspattend water, kunt u een scherm of een eenvoudige plastic tas gebruiken. Maar het is zeker de moeite waard om te investeren in bescherming tegen regen of zelfs onder water (bijvoorbeeld Ewa Marine) of om een ​​analoge wegwerpcamera te nemen voor incidentele opnamen bij helder weer. Bij nat weer is het het beste om de wind achter je te hebben zodat de druppels niet op de lens komen.

De foto’s op deze pagina heb ik gemaakt met de Leica M7 en de Leica M Elmarit 2.8 28 asph. weergegeven op Kodak Ektar.

Leave a Comment