Tag billeder i dårligt vejr – ikke til snaps i godt vejr

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Tag fotos i dårligt vejr - det er, hvordan smuk virkelighed kan være

Hvis du ser på adskillige fora om rejser, bladrer gennem rejsekatalogerne og webstedene for turistforeningerne, vil du støde på de smukkeste solnedgange og solrige himmel i alle tænkelige blå nuancer. En hel del rejseblogger redigerer endda billeder for at omdanne et dårligt vejrfoto til et solrigt billede.

Hvor kedeligt det er. Troet til mottoet “Der er ikke noget dårligt vejr, kun dårligt tøj”, viser vi, hvorfor det er værd at gå ud og tage billeder selv med regn og tåge eller kedelige grå himmel.

Vi bevæger os hovedsageligt i områder, hvor vejret tilbyder alle facetter. Jo mere nord vi er, desto mindre flygtigt er vejret. Langs Barentshavet kan der være lunefuldt vintervejr, selv om sommeren. Alt dette er ingen grund til at skjule eller lade kameraet være i lommen. Tværtimod: Succesfulde dårlige vejrfotos kan autentisk afspejle et lands karakter.

Kvalsund, Repparfjord, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Lys uden skygge: grå og tør

Enhver kan, i det mindste man gerne tænke, fotos af godt vejr. Men adskillige motiver fungerer kun virkelig, når vejret er overskyet eller endda vådt. Når himlen er overskyet, forsvinder skyggerne, og farverne er dæmpet.

Nu er det tid til de motiver, der muligvis ikke straks får øje på. Omgivelser, der allerede er “naturligt” reduceret i farve, understreges vidunderligt i deres tristhed af gråt vejr.

Med sådanne billeder stikker blikket ofte længere end med de sædvanlige mistænkelige sommer-sol-blå-himmel fotos.

Men også her er der et par ting, du skal overveje for at få den bedste effekt.

Himmelen skulle have strukturerede skyer. Naturligvis ligner de en stor diffusor, men diffusoren er også oplyst ovenfra af solen. Så du kan bruge tiden mellem morgen og eftermiddag til sådanne optagelser. De midterste områder er udsat.

Miljøet bør tilbyde nok kontraster. Så har forskellige lysstyrker og ideelt vandrette og lodrette linjer.

Hvis himlen er ensartet grå uden synlige skyer, bør du overeksponere det valgte motiv med en eller to åbninger. Dette er mindre et problem i analog fotografering, da du normalt kan udsættes for de mørkere områder. I digital fotografering skal du sørge for, at der ikke er nogen hvide pletter, hvor der ikke er nogen billedoplysninger tilbage. I modsætning til film udsætter digital fotografering de lyse områder. På denne måde kan du øge lysstyrken i efterbehandlingen så meget som nødvendigt for billedeffekten. Motiver med mindre men stærk struktur er nyttige her.

Ren luft: grå og fugtig

Museum Bjorklundgard, Bjørklund Gård, Pasvikdal, Pasvik, Svanvik, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar | © mare.photo

Ren luft og klare farver opstår uden skygge kort efter et regnbrusebad. Støv vaskes ud af luften, og fra genstande får grøn ny styrke gennem vandet, farverne på de afbildede motiver bliver stærke. Du skal acceptere våde fødder, men dit hoved og tøj og især kameraet forbliver tørt.

Der er dannet vandpytter på stier og pladser, der afspejler en del af landskabet. Her kan du tage billeder tæt på jorden med et vidvinkelobjektiv.

I sådan vejr kan du tage fotos i smalle gade kløfter eller kløfter, der ellers ville synke ned i hårde skygger, når de udsættes for sollys

Saltdal, E6, Leica M Elmarit 2.8 28 asph., Kodak Ektar

Uigennemsigtig: regngrå

Drizzle er faktisk temmelig fantastisk. Fordi du har en blanding af tåge og regn. Landskabet viser sig i nye facetter på sekunder og minutter.

Regnen er så fin, at det stadig er tåleligt for kameraet og objektivet og ikke kan ses som regn på billederne. Især over enge og søer ligger skårene tæt på jorden, og derover åbner de områder for udsigten. Farver er vidunderligt afdæmpet og giver billedet en unik ro og melankoli. Stærk vindkast er sjældent at forvente i sådan vejr, så vandoverfladen forbliver rolig.

Du kan se og se, hvordan landskabet ændrer sig i langsom bevægelse. Dette gør det muligt at forudsige, hvilke visuelle elementer der bliver synlige, og hvilke der forsvinder i sløret. Endelig gnides kameraet tørt.

Da toneværdierne er i midten af ​​området, kan du stole på den automatiske eksponeringskontrol. Billederne skal forblive grå i de lyseste områder for at tillade tilstrækkelig tegning af skårene. Kontrasten må under ingen omstændigheder kunstigt øges. Sådanne optagelser lever fra meget reserverede kontraster.

Begrænset horisont: grå og regn

Stegastein, Aurlandsfjord, Aurlandsfjorden, Aurlandsfjellet, Aurlandsfjell, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

Når regnen dunker, ledsages det normalt af stærk vind. Der er normalt en kontinuerlig skyvæg i den nærliggende horisont. Det faktisk synlige område er klart begrænset og opløses blødt i den nærliggende baggrund.

De tydeligt afbildede områder har reflekterende og reflekterende overflader. De eksisterende farver er ikke lyse, men gengives kraftigt.

Med eksponeringen kan man udsætte for de midterste tonværdier. Pas på, når du tager billeder: Gulvet, især på træ, sten eller i bankområdet, kan være ekstremt glat.

Saltfjellet-Svartisen-Nationalpark, Polarcircle, E6, Kodak Ektar, Leica M Elmarit 2.8 28 asph.

Dårligt vejr er også bare et spørgsmål om holdning

Det angiveligt dårlige vejr har en masse attraktioner. De, der bliver inde, går glip af drømmende og autentiske motiver.

Billedstrukturen bør ikke overses. Især med dis, regn og tåge skal de vigtige dele være i forgrunden for at give billedet en vis dybde.

Hvilken brændvidde jeg bruger har indflydelse på kontrasten. Fjernemner kan fremhæves med en lav kontrast ved hjælp af et teleobjektiv. Jo kortere brændvidde, desto stærkere er kontrasten.

For at opnå de bedste resultater i sådanne situationer, bør du ikke spare på en god linse. Og du kan tale frem og tilbage – en rigtig god linse har sin pris. Fordi hverken den bedste film eller den fineste sensor er til nogen nytte, hvis linsen foran den ikke også løser billedet fint. Styrken eller svaghederne ved en linse er især tydelige i tåge eller regn.

Det samme gælder film i analog fotografering. Det skal opløses fint for at skygge skyer og skår fint.

Film med høje kontraster, men også kameraer, der automatisk skærper et billede, gør disse motiver til fluffy, kedelige billeder. Især i tilfælde af digitale kameraer i kombination med billige kitlinser er der en stor risiko for, at det automatiske kamerasystem “forbedrer” manglerne internt og gør sådanne billeder ubrugelige.

For at beskytte kameraet og linserne, forudsat at de ikke er beskyttet mod stænkende vand, kan du bruge en skærm eller en simpel plastikpose. Men det er bestemt værd at investere i regnbeskyttelse eller endda beskyttelse mod vand (f.eks. Ewa Marine) eller tage et analogt engangskamera til lejlighedsvise billeder i klart vejr. I vådt vejr er det bedst at have vinden bag dig, så dråberne ikke kommer på linsen.

Jeg tog billederne på denne side med Leica M7 og Leica M Elmarit 2.8 28 asf. udsat på Kodak Ektar.

Leave a Comment