eller: hvordan jeg fotograferer køretøjer på et museum

Da vi sidste år tog billeder for første gang i Mekansik Museum Sønderjylland i Krusau, brugte vi kun den faste brændvidde med 75 mm. Vi indstiller blænderen på Leica SL 2.0 75mm kontinuerligt til blænde 2.0 for at opløse baggrunden ude af fokus.

I dag er vi på farten med et fælles zoomobjektiv, Leica SL 2.8 24-70mm, for at fange nyhederne i dette gammeldags museum i Krusau.

Belysningen af ​​køretøjerne er meget dårlig og fuld af farvetone. For det meste hænger neonlamper i lofterne. Derudover er sort en meget klassisk farve til køretøjer. Lige fra starten. Så hvorfor ikke også vise sorte køretøjer i sort / hvid?

Generelt arbejder jeg med normal skarphed og normal kontrast for at producere rolige billeder. Og så er det tid til at følge mit synspunkt, min personlige billeddetalje. Jeg er opmærksom på den måde, jeg ser på et køretøj. Som regel ser øjet efter detaljer og bruger dem til at sammensætte et samlet billede. Og så prøver jeg at tage billeder, som jeg ser dem. Jeg leder efter sektioner og bruger dem til at skjule foruroligende eller rastløse baggrunde. Jeg skaber plads til detaljer og sikrer således mere koncentration og interesse, når jeg ser på det.

I udendørs skud kan seeren se, at disse også blev oprettet udenfor. I tilfælde af indendørs skud, hvor jeg ser efter smalle billedsektioner og detaljer, kunne disse skud også være taget for seeren i en by, en mørk gade eller i en parkeringshus eller tunnel. Jeg bruger effekten af ​​film noire lidt. Det står for amerikanske kriminalfilm fra 1940’erne og 1950’erne og er præget af stærke kontraster mellem lys og mørke. Efter efterbehandling giver jeg det sort / hvide billede en meget lys varm farvetemperatur.

Udendørs skud, hvor en større afstand er mulig, er lidt lettere. Jo tættere du kommer på objekterne, jo bedre opløses baggrunden i sløring. Dette kan normalt gøre irriterende eller uegnede miljøer som køretøjer, mode eller arkitektur fra andre epoker til skyggefulde baggrunde.

Også her er det vigtigt at adskille objektet, der skal afbildes, fra baggrunden med en længere brændvidde og en stor blænde og dermed flytte det ind i det dominerende fokus.

Generelt kan du kombinere farver og sort-hvide fotos med hinanden, hvad enten det er indeni eller udenfor. Om nødvendigt kan du bruge et neutralt gråt kort til hvidbalance med blandet lys. I analog fotografering er Kodak Portra 160 eller Kodak Portra 400 bestemt ideelle til at tage billeder med blandet lys.

I dette tilfælde reducerede vi efterfølgende billedets intensitet lidt og øgede farvetemperaturen. Sådan giver vi billederne et diskret romantisk udseende. Under ingen omstændigheder øger vi kontrasten eller skarpheden i billedet.

I sollys skal du sørge for, at himmelens lysstyrke ikke spiser væk. Hvis forskellen i lysstyrke mellem himlen og objektet er for stor, skjuler vi simpelthen himlen ved et andet billedsektion. I sollys har du et spændende visuelt udtryk, når lyset kommer fra siden.

Vejret spiller dog en meget underordnet rolle i køretøjsfotografering. Med en anstændig linse og den nødvendige kreativitet kan det regne eller sne, og jeg tager stadig spændende billeder.

Aktiv eller passiv?

Når vi handler, følger vi en bestemt retning. Butiksindretning sker i henhold til vores underbevidsthed. Når man ser på et miljø, et billede, er det ikke anderledes med vores underbevidsthed. Vi bruger et billede til at afgøre, om det er et passivt eller et aktivt billede.

Hvis det afbildede køretøj peger til højre, forbinder vi altid bevægelse, en fremad, med det. I underbevidstheden kører køretøjet forbi os eller styrer os i en retning.

Hvis køretøjet kommer mod os og peger i venstre retning, kører vi forbi det afbildede køretøj i vores underbevidsthed. I øvrigt mentalt i samme hastighed som den, der er forbundet med det fotograferede køretøj.

På de følgende billeder antyder billedet med en traktor og hund en traktor, der holder pause, og på billedet med et sæde og rat en traktor, der er ved at starte.

Med hensyn til farve har jeg kombineret billederne af traktoren med landbrugssektoren. Jordfarver skaber et forhold til en traktors omgivelser. Kontrasten skabt af solen styrker denne forbindelse. I tilfælde af diffust lys eller regn kan køleskabet på den anden side også vises i farve og forbliver så neutral som muligt.

I begge tilfælde kan du dog også arbejde i sort / hvid. I dette tilfælde transporterer farven dog jordens varme, halm og hø.

Tilbage til de indvendige skud. Jeg havde allerede følgende køretøj som legetøjsmodel som barn. Jeg fotograferede også dette køretøj i sort / hvid på grund af dets amerikanske oprindelse. Og således orienterede mig mod filmene fra 1920’erne og 1930’erne. I modsætning til de billeder, der først blev præsenteret i artiklen, er kontrasten her dog forblevet i mellemområdet. Simpelthen ved at øge eksponeringen. Her ses væsentligt flere gråtoner. Fordi: Ovenfor er lukkede køretøjer – biler, der minder mere om Al Capone end Charly Chaplin.

En cabriolet afspejler sjældent et drama. Snarere står det for sjov og glæde. Det minder mig mere om Oliver Hardy og Sten Laurel. Og så lænede jeg mig til stumfilmens æra, da klaveret stadig blev spillet med filmene.

Billeder har normalt en historie. I det mindste foran vores indre øje. Med så små tricks kan vi understrege indtrykket.

Ofte møder du mennesker foran køretøjsmuseer, der ejer en klassisk bil. De kan normalt også godt lide at have deres oldies fotograferet. Man bør dog under ingen omstændigheder offentliggøre deres nummerplade.

Det indre af køretøjet kan bestemt fotograferes gennem en lukket rude, og refleksioner kan bevidst inkluderes som et designelement. Med denne gamle Willys Jeep fjernede vi også farveintensiteten og tilføjede et lysebrunt slør over billedet. På den ene side ser himlen mindre dominerende ud. På den anden side, for at matche køretøjets oprindelsesland, tager dette farveskema farvekarakteren af ​​de tidlige Kodak-film. Som en bivirkning er der et romantiseret billedudtryk.

Du kan lave en god øvelse med dit eget køretøj. Du kan se på billeder fra klassiske film eller se efter gamle reklamebrochurer fra bilproducenter.

Og så går du rundt i din bil igen uden kamera og observerer dig selv Hvordan bevæger du dig, hvad ser du på. Den mest unaturlige måde at se på et køretøj er gennem synsvinklen gennem en smartphone. Et historisk køretøj er mere end et billede. Det er en drøm.

Leave a Comment