Betonarkitektur som krigsarkitektur

Der er arkitekturer, der er beregnet til at vare evigt. Men ingen vil have dem. Ikke her i nuet. Og bestemt ikke i evigheden. Selvom det føles som en konkret pest, er det arkitektur. Vi fotograferer en af ​​de største strukturer i det 20. århundrede, Atlanterhavsmuren.

Konkret og galskab, dette er to elementer, der samlet har en betydelig ideologisk eksplosiv kraft. Kun betonen, når den er hældt vanvittigt, kan næppe bringes til at sprænge. Sådan galskab er normalt okkult, satanisk, uanset hvilken tro den sjæledøde galning foregiver at leve.

På denne baggrund af sådanne meningsløse monumentale bygninger er parring af megalomani og frygt spændende. De ydre dimensioner afslører meget om ideen om almægtighed, materialevolumenet på samme tid om fejhed af sådanne selvudråbte guder, der lægger deres egen psykologiske byrde på andre i form af konkret.

Ufattelig, men ægte, der er små sind, der ser op til sådanne tyranner og forestiller sig deres herlighed i deres ansigter, hvis de kun i det mindste kan implementere disse sjældne ideer, hvis ikke engang øge dem. Dette er dog ikke et udtryk for personlig lykke, hverken med despoter eller med deres hengivne tilbedere. Og så forbliver et monument, uforgængeligt, ubevægeligt, for hvad der føles som evigheden, måske faktisk indtil verdens ende, og afslører, hvilke djævelsk grimaser var inspirationen til sådanne projekter.

Dramaet: Denne åndelige plage, støbt i beton for evigheden, står i et miljø, hvor det virkelig er himmelsk at leve, ligesom du måske forestiller dig evigheden i dine drømme. Man kan spekulere i, om det eneste ønskelige paradis knuses af det paranoide skabte betonkompleks, eller om sådanne komplekser synker ned i det paradisiske miljøs blidhed og blødhed ved deres egen tyngdekraft.

Selv under anlægsfasen betragtes Atlanterhavsmuren som den største defensive struktur i historien, der tjente mere for propaganda end ægte forsvar. Den perverse ting er, at hele anlægget skulle bygges af mennesker, der blev mærket som fjender og forpligtet til tvangsarbejde af de samme diktatorer.

På trods af privation og umenneskelige forhold byggede de 12.247 bunkere og pistolplaceringer ved hjælp af 17,3 millioner tons beton og 1,2 millioner tons stål. Det må have været hundreder af tusinder af mennesker, der var slaver for denne vrøvl og for det meste dræbte eller døde af underernæring og udmattelse. De blev revet ud af deres personlige, lille paradis og kunne ikke længere lade være med at bidrage bæredygtigt til vanhelliggørelse af de andre små og store jordiske paradis.

Selvom der er gjort et forsøg i den professionelle verden for at tildele arkitekturen til en stil som ekspressionisme, har konkret i denne konstellation lige så lidt stil som dens arkitekter.

Nå, krigen er for længst forbi, det er faktisk ikke længere vores forretning. Der er næsten ingen mennesker tilbage, der aktivt oplevede krigen. Og alligevel støder vi på denne beton midt i vores lille paradis midt i sol, strand og hav. Nej, krigen kan ikke bringes ud af verden så let, og som allerede nævnt, heller ikke dens evige arkitektur. Så hvordan håndterer du det?

Alene i Danmark blev der bygget 7.000 bunkere og skydebaner, og kun 1.000 af disse betonblokke blev fjernet. Nedrivning er vanskelig at finansiere, og nedrivning er alt for skadelig for miljøet. Selv konstruktionen har massivt ændret landskaber langs Atlanterhavsmuren. Hele gader blev revet ned. Skove ødelagt til udvinding af beklædningen, gravede klitter op, store tvangslejre bygget … Igen kunne en tilsvarende dyr nedskæring ikke og kan ikke længere overføres.

Så erindringskulturen, som højrefløjen kan lide at undertrykke, forbliver støbt i beton, uforfalsket, klart overbevisende, og det viser dumhed hos mennesker fra da og nu, der udtrykker deres magt i konkret og ikke bemærker, hvor små de gør sig selv med det.

Jeg begynder langsomt at acceptere bunkerne og krigsarkitekturen som synlige rester. Men jeg vil ikke acceptere, at en sådan historie gentager sig i Europa og heller ikke, at mine børn en dag vil bøje sig for konkrete hoveder, død sjæleløse, bange, smækkende, feje. Beton skal skabe et hjem, men ikke ødelægge et hjem.

<h2> Indstil scenen for beton med Kodak Tri X </h2>
Men hvordan pakker du alt dette ind på et foto og transporterer det i overensstemmelse hermed? På den ene side var der en meget berømt familie på det tidspunkt, der reddede mennesker fra tvangsarbejde, udvisning og mord og kun kunne overleve uden skade, fordi deres produkter var vigtige for krigen: Leitz-familien med deres Leicas, som var verdens- berømt selv da. Det føles så meget mere godt for mig at optage denne form med et analogt kamera fra deres hjem.

Optagelserne bør ikke forvride eller gå ud over det drama, der allerede er forårsaget, så den forvrængningsfri vidvinkelobjektiv med 28 mm brændvidde er det rigtige valg. Derudover er emnerne historisk stof med al gråhed, al kulde og al kontrast til det fredelige og smukke landskab.

Baseret på filmmaterialet fra den tid valgte jeg Kodak Tri X, som har været reportagefilmen par excellence i årtier, og hvis udskrifter, hvis de er fyldt med indhold, berører den som nu. For at øge kontrasten lidt blev der brugt et orange filter til optagelserne. Fordi sort arkitektur, som det kaldes i forhold til resultatet, skal gengives lige så mørk og dramatisk. Det vises i sammenhæng med det fredelige og paradisiske landskab, hvor ideologien, støbt i beton, viser én ting. Du gider.

Leave a Comment