Beton voor de eeuwigheid

Kodak P Tmax 3200 | © mare.photo
Atlantikwall Dänenark | © mare.photo

Er zijn architecturen die bedoeld zijn voor de eeuwigheid. Maar niemand wil ze. Niet hier in het nu. En zeker niet in de eeuwigheid. Zelfs als het aanvoelt als een plaag van beton, is het architectuur. We naderen fotografisch een van de grootste structuren van de 20e eeuw, de Atlantikwall.

Beton en misleiding, dit zijn twee elementen die, gecombineerd, ideologisch significante explosieve kracht hebben. Alleen het beton kan, eenmaal in waan ingebracht, nauwelijks meer tot barsten brengen. Een dergelijke waan is meestal occult, satanisch, ongeacht het geloof dat de zieledode gekken beweren te leven.

Het samengaan van megalomanie en angst is spannend tegen deze achtergrond van dergelijke nietszeggende monumentale gebouwen. De uiterlijke dimensies verraden veel van het idee van de Almachtige, de hoeveelheid materiaal tegelijkertijd over de lafheid van zulke zelfbenoemde goden, de anderen belasten hun eigen psychologische last in de vorm van beton.

Onvoorstelbaar maar echt, er zijn kleine geesten die nog steeds op zoek naar die pestkoppen en stel je zelf in het gezicht van hun glorie, maar als ze alleen deze zielloze ideeën tenminste als niet ten uitvoer kan zelfs worden verhoogd. Dit is echter geen uitdrukking van persoonlijk geluk, ook niet bij de despoten of hun trouwe volgers. En er blijft een monument onverwoestbaar, onbeweeglijk, voor de eeuwigheid, misschien zelfs aan het einde van de wereld, staan ​​en laat zien wat een duivelse grimassen waren voor dergelijke projecten Pate.

Het drama: gebouwd in beton, deze ongedierte gebouwd voor de eeuwigheid speelt zich af in een omgeving waarin het echt op een paradijselijke manier leeft, zoals je je de eeuwigheid in zijn dromen kunt voorstellen. Nu zou men kunnen speculeren dat het alleen wenselijk paradijs wordt verpletterd door de paranoïde gemaakt betonnen complex of zinken dergelijke complexen door hun eigen gewicht in de zachtheid en zachtheid van het tropische paradijs.

De Atlantikwall wordt beschouwd als de grootste verdedigingsstructuur in de geschiedenis tijdens de bouw, met propaganda in plaats van echte verdediging. Het perverse ding is dat het hele complex moest worden gebouwd door mensen die door dezelfde dictators waren gezworen aan vijanden en gedwongen tot dwangarbeid.

Onder omstandigheden van ontbering en inhumane omstandigheden bouwden ze 12.247 bunkers en kanonnetten, waarbij ze 17,3 miljoen ton beton en 1,2 miljoen ton staal bouwden. Het moeten honderdduizenden mensen zijn geweest die tot slaaf zijn gemaakt en grotendeels zijn gedood of ondervoed en ondervoed voor deze onzin. Ze werden uit hun persoonlijke, kleine paradijs gerukt en konden niets anders doen dan op een duurzame manier bijdragen aan de vernietiging van andere kleine en grote aardse paradijzen.

Zelfs als in de professionele wereld de poging werd ingezet om de architectuur toe te wijzen aan een stijlrichting zoals expressionisme, heeft beton in deze constellatie geen stijl meer dan zijn architecten.

Nou, de oorlog is al lang voorbij, hij geeft niet echt meer om ons. Er zijn nauwelijks mensen die de oorlog actief hebben ervaren. En toch komen we dit beton tegen, midden in ons kleine paradijs, midden in de zon, het strand en de zee. Nee, de oorlog kan niet zo gemakkelijk en zoals al opgemerkt worden opgelost, zelfs niet de eeuwige architectuur ervan. Dus hoe om te gaan?

Alleen al in Denemarken werden 7.000 bunkers en schietbanen gebouwd en slechts 1.000 van deze betonblokken werden verwijderd. Een sloop is moeilijk te financieren, een explosie die te schadelijk is voor het milieu. Zelfs het gebouw heeft de landschappen langs de Atlantikwall enorm veranderd. Gehele straten werden afgebroken. Bossen voor de productie van behuizingen vernietigd, gegraven duinen, gebouwd grote werkkampen …. Nogmaals, kan een soortgelijke uitgebreide incisie en kun je niet geven.

Zo, zo veel onderdrukt door de juiste cultuur van herinnering in beton wordt gestort, onvervalste, duidelijk bewijskracht en het toont de domheid van de mensen vroeger en nu, die hun macht te brengen in concrete expressie en niet in de gaten hoe klein ze maken het.

Langzaam begin ik de bunkers te accepteren, de oorlogsarchitectuur als een zichtbaar overblijfsel. Niet accepteren, maar ik wil dat een dergelijk verhaal herhaald in Europa en wil niet dat mijn kinderen op een dag Blockheads, bang tölend, laf seelentot moet buigen. Beton moet een huis creëren, maar een huis niet vernietigen.

Maar hoe pak je dit allemaal in een foto en vervoer je het dienovereenkomstig? Zo was er in die tijd een zeer beroemd gezin dat mensen redde van dwangarbeid, deportatie en moord en zonder schade overleefde omdat hun producten belangrijk waren voor de oorlog: de Leitz-familie met hun al wereldberoemde Leicas. Des te meer het voelt goed voor mij om dit formulier op te nemen met een analoge camera van hun huis.

De opnames mogen niet vervormen, niet verder gaan dan het reeds voltooide drama, dus de vervormingsvrije groothoeklens met 28 mm brandpuntsafstand is de juiste keuze. Bovendien zijn de onderwerpen historische substantie, met allemaal grijs, met alle kou en met al het contrast met het vredige en mooie landschap.

Op basis van het beeldmateriaal uit die tijd koos ik voor de Kodak Tri X, die decennialang het toonbeeld was van documentaire films en de conclusies, als deze vol waren met inhoud, toen en nu raakten. Om het contrast enigszins te verhogen, werden de foto’s gemaakt met een oranje filter. Omdat de zwarte architectuur, zoals deze wordt genoemd in relatie tot het resultaat, net zo donker en dramatisch moet worden gegeven. Het wordt getoond als een context met het vredige en paradijselijke landschap waarin de ideologie, in de vorm van een beton, die vertoont. Ze stoort.

Leave a Comment